Більшість спроб осмислення «Американських богів» (як серіалу, так і книги) заснована на аналізі «зовнішнього рівня» сюжету: архаїчна міфологія versus постмодерна культурна ситуація з її новими богами.
Але найглибшим рівнем цієї розповіді є взаємини двох художніх парадигм – модерну та постмодерну. [ Обережно, спойлери у тексті! ) ]
Традиція використання міфологем і фольклорних образів й у модерністських авторів, які, своєю чергою, запозичували цей прийом в епохи Романтизму. На цьому ґрунтувалося романтичне прагнення до ірраціональності та інтуїтивності в мистецтві, яке протиставлялося романтиками холодному раціональному реалізму Класицизму та Просвітництва.
Ці неоміфологічні тенденції найбільш яскраво втілилися у творчості письменників, які працювали на межі між модерном та постмодерном: Джойс, Манн, Фаулз, Борхес, Кортасар та інші. У їхніх книгах вже є основні характеристики постмодерну: ігровий початок, розгалуженість та нелінійність різоматичного сюжету, а також величезна кількість найрізноманітніших культурних конотацій усередині тексту.
У їхній творчості є й ті особливі форми іронії, що притаманні постмодерну – «пастиш» та «постиронія». Пастиш, імітуючи вже існуючі стилі і твори, не перетворюється на пародію: гумор виражений тут через відсилання до оригіналу. Постиронія розмиває кордон між смішним і несмішним: той самий наратив може бути сприйнятий як серйозно, і у гумористичному ключі, а найчастіше – одночасно. Постмодерністський художній стиль доводить комічне до краю, де воно перестає бути очевидним і залежить, швидше, від суб'єктивного сприйняття.
Однією з головних ознак модерністського мистецтва є акцент на внутрішній трансформації головного героя та його екзистенційному, сенсожиттєвому виборі, що становить основу сюжету оповідання. Модерний автор ретельно і детально описує внутрішній світ основних персонажів. У постмодерністському творі образи героїв, скоріше, схематичні та умовні, а основний акцент зроблено на грі між рівнями смислів.
Нарешті, міфологія в модерному оповіданні є основою отримання головним героєм глибокого і тотального життєвого досвіду шляхом залучення до архетиповим станам. Перелічені ознаки дозволяють віднести як роман Ніла Геймана, і серіал Браяна Фуллера до модерністському художньому стилю.
Але найцікавіше полягає в тому, що фабула сюжету «Американських богів» якраз і присвячена перерахованим вище відмінностям між модернізмом і постмодернізмом. Конфлікт між старими та новими богами – це не конфлікт архаїки та прогресу. Це протистояння між двома сучасними та актуальними культурними парадигмами.
Богиня Медіа говорить про прагматичніший і гуманніший підхід, про те, що люди живлять нових богів своїм часом і увагою, тоді як архаїчним божествам необхідні криваві жертвопринесення. Середовище (він же – Один) відповідає їй, що боги давнини надихали людей, спонукаючи їх до звершень. Ідеалістична установка модерну вступає тут у конфлікт із постмодерністською тенденцією вибирати технології як об'єкт поклоніння – це безпечніша дорога, але себе на ній не зустрінеш. Старі боги дають смисли, які виходять за межі повсякденного світогляду і світовідчуття, а нові боги замінюють їх інформаційним продуктом. Комфорт перебування в цифровому середовищі протиставляється прагненню вищого, трансцендентного, божественного.
Але розповідь дає цьому конфлікту вельми несподіване завершення. У фіналі головний герой дізнається, що Містер Мир, який очолює сили нових богів, насправді – Локі, представник скандинавського пантеону, а саме протистояння влаштоване виключно на користь старих богів – Одіна та Локі.
Символізм цього сюжетного повороту відбиває досить рідкісну концепцію серед теорій взаємовідносини модерну та постмодерну. Попри розхожі штампи, які говорять про те, що постмодерн поглинув усі попередні культурні парадигми, в тому числі й модернізм, включивши його у свій еклектичний простір, насправді – все навпаки. Це саме модернізм, ведучи свою, набагато складнішу гру, включає постмодерністську парадигму як частину власного розвитку.
Те, що сама битва богів не відбулася – нічого не змінює, оскільки головною тут залишається заявка модернізму, який осмислює і «проживає» постмодернізм як один з етапів глобальної соціокультурної трансформації. Цей несподіваний «переворот гри» є найбільш глибокий рівень змісту роману та серіалу «Американські боги».
Кулєшов Р.М., канд. культурології
